جبل قديم خشب الأجر خشب الألويس خشب الصندل كتلة خشب الأجر زراعة شجرة البخور

شرائح وكتل خشب الصندل الجبلية القديمة الطبيعية

الخصائص الشكلية

شجرة صغيرة دائمة الخضرة، يبلغ ارتفاعها حوالي 10 أمتار؛ أغصانها أسطوانية، رمادية بنية، مخططة، مع العديد من العديسات وندوب أوراق نصف دائرية؛ الأغصان رفيعة، خضراء فاتحة، وعقدها منتفخة قليلاً. الأوراق بيضاوية الشكل، غشائية، طولها 4-8 سم، وعرضها 2-4 سم، مع قمة حادة، قاعدة إسفينية أو إسفينية عريضة، متناقصة أكثر أو أقل، حواف متموجة، مطوية قليلاً للخارج، مع مسحوق أبيض على الظهر، العرق الوسطي مرتفع على الظهر، حوالي 10 أزواج من الأوردة الجانبية، وأوردة شبكية غير واضحة؛ الأعناق رفيعة، طولها 1-1.5 سم. النورة السيمية ثلاثية التفرع إبطية أو طرفية، طولها 2.5-4 سم؛ هناك 2 قنابة، صغيرة جدًا، تقع عند قاعدة النورة، رمحية الشكل، طولها 2.5-3 مم، متساقطة؛ الساق الزهرية طولها 2-5 سم؛ السويقة الزهرية طولها 2-4 مم، مع خطوط دقيقة؛ الزهرة طولها 4-4.5 مم وقطرها 5-6 مم؛ الغلاف الزهري جرس الشكل، طوله حوالي 2 مم، أخضر فاتح؛ الغلاف الزهري 4 فصوص، الفصوص بيضاوية مثلثة، طولها 2-2.5 مم، في البداية خضراء صفراء من الداخل، ثم بنية حمراء داكنة؛ هناك 4 أسدية، طولها حوالي 2.5 مم، ممتدة للخارج؛ فصوص القرص بيضاوية، طولها حوالي 1 مم؛ القلم طوله 3 مم، أحمر داكن، والميسم مفصص بشكل ضحل 3 (-4) فصوص. الثمرة الدروپة طولها 1-1.2 سم وقطرها حوالي 1 سم. الغلاف الخارجي عصاري ولحمي، بنفسجي داكن إلى أسود بنفسجي عند النضج، مع قمة مسطحة قليلاً. ندبة الغلاف الزهري قطرها 5-6 مم، والقاعدة الزهرية المستمرة مرتفعة أكثر أو أقل، والغلاف الداخلي له 3-4 حواف طولية. فترة الإزهار هي مايو-يونيو، وفترة الإثمار هي يوليو-سبتمبر.

منطقة التوزيع

تُزرع في قوانغدونغ وتايوان. موطنها الأصلي جزر المحيط الهادئ وتُزرع الآن بكثرة في الهند.

ثقافة النبات

لفترة طويلة، ارتبط خشب الصندل ارتباطًا وثيقًا بالأنشطة الدينية. يمتلك الشرقيون على وجه الخصوص شغفًا خاصًا بأشجار خشب الصندل في التقليد والوعي، مما يمنح أشجار خشب الصندل لونًا غامضًا.
في جناح وانفو في قصر يونغهي في بكين، يوجد تمثال ضخم لميتريه من خشب الصندل بارتفاع 26 مترًا (18 مترًا فوق الأرض و 8 أمتار تحت الأرض) وقطر 3 أمتار. الشكل حيوي وواقعي. هذا التمثال الفريد كان هدية من الدالاي لاما السابع من التبت في السنة الخامسة عشرة من تشيان لونغ (1750) لشكر تشيان لونغ على إرسال القوات لقمع التمرد. تم جمع خشب الصندل هذا من شجرة خشب صندل ضخمة في نيبال. تم نقله من البر إلى البحر ثم إلى بكين، مما استلزم جهدًا بشريًا لا يحصى واستغرق 3 سنوات. تم وضعه في البداية تحت الأرض ثم نحته بعناية بواسطة حرفيين مهرة.
خلف قاعة فالون في قصر يونغهي، توجد جبل لوهان منحوت من خشب الصندل، ويقف عليه 500 لوهان مصنوع من الذهب والفضة والنحاس والحديد والقصدير، والذي أصبح عملًا فنيًا ثمينًا للغاية.
يعجب البوذيون بخشب الصندل، لدرجة أن المعابد البوذية غالبًا ما تُبجل كغابات خشب الصندل أو غابات خشب الصندل. يسمي البوذيون خشب الصندل عادةً "شاندان"، مما يعني جلب الفرح للآخرين وجعل الناس سعداء. كما هو مسجل في هوي لين يين يي: "شاندان يعني جلب الفرح. خشب الصندل الأبيض يمكن أن يعالج الحمى، وخشب الصندل الأحمر يمكن أن يزيل التورم. كلاهما فرحة إزالة الأمراض والحفاظ على صحة الجسم، لذلك يطلق عليهما "مبهجين". لب خشب الصندل الأحمر المقطوع حديثًا يكون أحمر فاتح أو أحمر برتقالي، ويتحول ببطء إلى أحمر بنفسجي بعد تعرضه للهواء لفترة طويلة. لذلك، يطلق على خشب الصندل الأحمر أيضًا "خشب الصندل الأحمر".
العديد من البلدان لديها عادة حرق خشب الصندل أثناء حفلات الزفاف والتضحيات، وقد استمرت حتى يومنا هذا. عندما توفيت زوجة رئيس وزراء الهند غاندي، تم حرق طن واحد من خشب الصندل.

فن النحت

لقد أبدع خشب الصندل عالي الجودة والمهارات المرنة والمتقنة للحرفيين فنًا خشبيًا بسيطًا وحيويًا وقويًا؛ وكل ذلك ينعكس في مختلف منحوتات خشب الصندل. بشكل عام، تتميز تقنيات التعبير في نحت خشب الصندل بالخصائص التالية:
1. تقنيات بسيطة لإعادة إنتاج السحر
تتأثر منحوتات خشب الصندل بالثقافة المحلية من حيث المفاهيم وتقنيات النحت، ولكن معظمها مبالغ فيه وجريء وبسيط وحيوي. بعض الأعمال تكون فيها الأشخاص أكبر من الأشجار، والأشجار أكبر من الجبال، مع تغييرات معتدلة ومبالغة وضبط. عند نحت الشخصيات، لا يقتصر الأمر على تعابير الوجه، ولا يقتصر على نسب أجزاء الجسم المختلفة. التركيز ينصب على التصوير الديناميكي للشخصيات، والأشياء حيوية، وبالتالي يعكس بساطة وسطوع الأشكال. تتكامل الأشكال المحددة مع العوامل المجردة، مما يعكس الزخم الفكاهي والنشط، مما يجعل الأعمال مليئة بالحيوية. الشعور العام بمنحوتات خشب الصندل هو القوة والبساطة، والمحتوى الضمني، والتفاصيل المناسبة. هذا الأسلوب الحر الحيوي يمنح المشاهدين تخيلات لا حصر لها. [3]
2. استخدام الخطوط إلى أقصى حد
في الفن الصيني، يعتبر تشكيل الخطوط الشكل الرئيسي للتعبير لإظهار الخصائص الوطنية. بالنسبة لمنحوتات خشب الصندل، غالبًا ما تكون بسيطة وحرة، مع قليل من التركيز على الحجم والواقعية. معظمها يستخدم خطوطًا ذات طبقات واضحة ومزيج من الواقع والوهم. تصبح الخطوط لغة التعبير للأعمال، والتي تتأثر بشكل أو بآخر بطرق التعبير في اللوحات التقليدية. في النحت الفعلي، سواء كانت زهورًا أو نباتات أو أشخاصًا أو حيوانات، يتم تنظيمها جميعًا معًا بفعالية مثل لوحات التكوين. الخطوط الرشيقة في الأعمال تكسر قيود نسب التشكيل. إحساسها المصقول والبسيط بالنمط يجعل منحوتات خشب الصندل تشع بجمال استثنائي. [3]
3. تشكيل مناسب، تقنيات عفوية
في الواقع، عند النظر إلى أعمال خشب الصندل المختلفة، سواء كانت زخارف أثاث أو زخارف معمارية، فإنها جميعًا تظهر المفاهيم البارعة للأعمال وخصائص اختيار المواد المتقنة والمرنة. في عملية إنشاء الأعمال المختلفة، يتم دمج تقنيات مختلفة. تتميز منحوتات خشب الصندل هذه بتكوين جديد وموضوع حر. للتأكيد على جرأة الأعمال ومبالغتها، فإنها تعكس المشاعر الرومانسية للحرفيين الذين لا يقيدهم العقل. نحت خشب الصندل هو شكل من أشكال الفن الشعبي، وبطبيعة الحال له قيمته الفنية الفريدة. عندما يتعامل الحرفيون مع مواضيع النحت الخشبي ويشكلون صورة أعمالهم، فإنهم غالبًا ما يعرضون المحتوى الفني من خلال أعمالهم، ويعبرون عن المشاعر البسيطة للنحاتين، ويعكسون اهتمام الفن الشعبي. يتمتع نحت خشب الصندل بمحتوى فني عميق للغاية. بعد آلاف السنين من التطور والابتكار، أصبح محتواه وأشكاله التعبيرية أكثر تنوعًا بشكل طبيعي، مما يعكس بشكل كامل الخيال الفني والإبداع للحرفيين.